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粉彩瓷在众多的清宫廷粉彩瓷中，慈禧粉彩简单率直，浓笔艳抹，富贵豪华而别具一格。
红鸟牡丹富贵罐，就是其风格的经典之作。
之前陈文哲制作过锦鸡富贵牡丹大罐，其实也是慈禧那个时候的风格。
此后，袁大头于1915年底称帝，按惯例，新皇帝即位要烧新瓷贡贺。
洪宪瓷就是这么来的，其中袁粉彩玉壶春瓶，就是其中的经典。
这种粉彩玉壶春瓶采用瓷石作胎，模具成型，材质单一，稀薄透光。
这批洪宪瓷，现代人吹捧的比较厉害，其实也不过是炒作罢了。
真正的洪宪瓷，跟其他官窑器相比，特别是跟清三代瓷器相比，已完全失去了古陶瓷胎体的内部活力。
这种瓷器完全依赖颜料和技法，犹如在尸体上化妆，没有了整体的生命的活性。
但是，你不能否认，这种瓷器之上使用的颜料和技法，还是最，说的是画一只神鹿从构图、绘制、上色需三千多笔才能完成。
这么一件重器，到底珍贵到什么程度？
据说当年乾隆皇帝御旨，百鹿尊作为皇家经典器型，只许在重大时刻，三品以上的官员才能拜请。
它高45厘米，口径16厘米，足径24.2厘米。
底书“大清乾隆年制”六字篆书款，敞口，口以下渐广，垂腹，圈足。
通体施白釉，肩部两侧各有一螭耳。
这些器型工艺，对于陈文哲来说，很容易就做的出来。
但是其上的百鹿图，就不是那么容易绘制了。
连百鹿图都画不好，就不要在意显色的问题。
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粉彩瓷在众多的清宫廷粉彩瓷中，慈禧粉彩简单率直，浓笔艳抹，富贵豪华而别具一格。
红鸟牡丹富贵罐，就是其风格的经典之作。
之前陈文哲制作过锦鸡富贵牡丹大罐，其实也是慈禧那个时候的风格。
此后，袁大头于1915年底称帝，按惯例，新皇帝即位要烧新瓷贡贺。
洪宪瓷就是这么来的，其中袁粉彩玉壶春瓶，就是其中的经典。
这种粉彩玉壶春瓶采用瓷石作胎，模具成型，材质单一，稀薄透光。
这批洪宪瓷，现代人吹捧的比较厉害，其实也不过是炒作罢了。
真正的洪宪瓷，跟其他官窑器相比，特别是跟清三代瓷器相比，已完全失去了古陶瓷胎体的内部活力。
这种瓷器完全依赖颜料和技法，犹如在尸体上化妆，没有了整体的生命的活性。
但是，你不能否认，这种瓷器之上使用的颜料和技法，还是最，说的是画一只神鹿从构图、绘制、上色需三千多笔才能完成。
这么一件重器，到底珍贵到什么程度？
据说当年乾隆皇帝御旨，百鹿尊作为皇家经典器型，只许在重大时刻，三品以上的官员才能拜请。
它高45厘米，口径16厘米，足径24.2厘米。
底书“大清乾隆年制”六字篆书款，敞口，口以下渐广，垂腹，圈足。
通体施白釉，肩部两侧各有一螭耳。
这些器型工艺，对于陈文哲来说，很容易就做的出来。
但是其上的百鹿图，就不是那么容易绘制了。
连百鹿图都画不好，就不要在意显色的问题。
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